{"id":10289,"date":"2013-02-09T14:43:16","date_gmt":"2013-02-09T13:43:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/?p=10289"},"modified":"2013-06-29T16:14:57","modified_gmt":"2013-06-29T14:14:57","slug":"entretien-avec-lartiste-marcel-duchamp","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/2013\/02\/entretien-avec-lartiste-marcel-duchamp\/","title":{"rendered":"Entretien avec Marcel Duchamp"},"content":{"rendered":"<p><iframe src=\"http:\/\/www.ina.fr\/video\/embed\/CPD07011070\/1049032\/8303b5711ae2216409581978cc9dfb97\/425\/319\/0\" height=\"319\" width=\"425\" frameborder=\"0\" marginwidth=\"0\" marginheight=\"0\" scrolling=\"no\"><\/iframe><\/p>\n<blockquote>\n<p>Entretien avec l&rsquo;artiste Marcel DUCHAMP (1887-1968), fait en juin 1967, portant uniquement sur les \u00ab\u00a0ready-made\u00a0\u00bb invent\u00e9s \u00e0 New York. L&rsquo;interview est faite \u00e0 Paris \u00e0 la galerie GIVAUDAN. Le ready made est n\u00e9 d&rsquo;un ensemble de conclusions : de nombreux \u00e9l\u00e9ments d&rsquo;un tableau sont achet\u00e9s tout faits, la toile, les pinceaux&#8230; en poussant le raisonnement jusqu&rsquo;au bout on arrive au \u00ab\u00a0ready made\u00a0\u00bb. <strong>Lui, l&rsquo;artiste ne fait que signer<\/strong>. De toutes les fa\u00e7ons une \u0153uvre d&rsquo;art est toujours un <strong>choix<\/strong> de l&rsquo;artiste. <strong>Le ready made doit \u00eatre indiff\u00e9rent \u00e0 son auteur<\/strong>, ce n&rsquo;est pas un choix esth\u00e9tique. <strong>On doit se d\u00e9barrasser de cette id\u00e9e du beau et du laid<\/strong>. Les premiers \u00ab\u00a0ready made\u00a0\u00bb remontent \u00e0 1913, c&rsquo;est \u00ab\u00a0la roue de bicyclette\u00a0\u00bb. La premi\u00e8re chose qui l&rsquo;a int\u00e9ress\u00e9e c&rsquo;est le mouvement, puis il a compris que le mouvement n&rsquo;\u00e9tait pas n\u00e9cessaire. En 1914, est venu le \u00ab\u00a0porte bouteille\u00a0\u00bb, puis en 1915-16, il a cess\u00e9 d&rsquo;en faire depuis tr\u00e8s longtemps. Il commente \u00a0\u00bb l&rsquo;effet r\u00e9tinien\u00a0\u00bb qu&rsquo;il utilise \u00e0 propos des tableaux. Il n&rsquo;aime pas beaucoup l&rsquo;art abstrait \u00e0 cause de \u00ab\u00a0l&rsquo;effet r\u00e9tinien\u00a0\u00bb. Un ready made ne doit pas \u00eatre regard\u00e9, on prend notion par les yeux qu&rsquo;il <strong>existe<\/strong>, on ne le contemple pas. Il suffit de prendre note. La notion de contradiction n&rsquo;a pas \u00e9t\u00e9 assez exploit\u00e9e. Les readymade ne sont qu&rsquo;en huit exemplaires. A la simple reproduction d&rsquo;un readymade, il manque la troisi\u00e8me dimension. Il s&rsquo;explique par l\u2019\u0153uvre \u00ab\u00a0Pharmacie\u00a0\u00bb. Ce n&rsquo;est pas l&rsquo;effet r\u00e9tinien qui compte pour le readymade, il peut exister seulement par la m\u00e9moire. L\u2019\u0153uvre n&rsquo;est plus r\u00e9tinienne. Les phrases des readymade sont des couleurs verbales, elles ne sont ni descriptives, ni explicatives. Les readymade avaient \u00e9t\u00e9 oubli\u00e9s, on ne les retrouve que maintenant. Il ne fait rien, attend la mort, les questions d&rsquo;art ne l&rsquo;int\u00e9ressent plus.<\/p>\n<\/blockquote>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Entretien avec l&rsquo;artiste Marcel DUCHAMP (1887-1968), fait en juin 1967, portant uniquement sur les \u00ab\u00a0ready-made\u00a0\u00bb invent\u00e9s \u00e0 New York. L&rsquo;interview est faite \u00e0 Paris \u00e0 la galerie GIVAUDAN. 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