{"id":22045,"date":"2023-06-11T11:36:35","date_gmt":"2023-06-11T09:36:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/?p=22045"},"modified":"2025-02-11T11:22:04","modified_gmt":"2025-02-11T10:22:04","slug":"01-linvention-de-lauteur","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/2023\/06\/01-linvention-de-lauteur\/","title":{"rendered":"#01 |\u00a0l’invention de l’auteur"},"content":{"rendered":"\n

Atelier Fran\u00e7ois Bon: \u00a0#01 | Annie Dillard, le roman commence par en inventer l\u2019auteur<\/a>\u00a0(11 juin 23), publi\u00e9 sur\u00a0le site du Tiers Livre<\/a>\u00a0le 1er ao\u00fbt.<\/strong> Je le publie ici au 11 juin.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Donc, elle oublie les noms propres, les chiffres aussi, les dates. Quand elle les lit dans les romans, elle les saute, surtout les noms trop compliqu\u00e9s. Elle reconna\u00eet la graphie, la forme des noms. C\u2019est enfant \u00e0 la lecture de Dosto\u00efevski qu\u2019elle s\u2019en rend compte : de nombre de personnages les lettres du nom s’entrechoquent, s’emboutissent, s’intervertissent, font un petit tas impronon\u00e7able. C\u2019est un l\u00e9ger obstacle rencontr\u00e9 dans le fil sinon continu de la lecture, une petite pierre sur la route. Elle saute les noms propres, qu\u2019il s\u2019agisse de noms de personne ou de lieux, elle saute les dates et l’ensemble des chiffres. Cela se fait en silence, un silence de chambre, un silence de lit, de soir\u00e9e, de nuit, le silence de l’endroit o\u00f9 l’on lit. Cela se fait dans sa t\u00eate.<\/p>\n\n\n\n

(Image suppl\u00e9mentaire, comme un souvenir-\u00e9cran : L’enfant assise sur le bord de son lit dans sa mansarde, sur ses genoux tient un livre lit. Lit son livre. Dans sa t\u00eate, dans le creux sombre de sa t\u00eate, \u00e0 chaque nom survenance de ses lettres embouties qu’elle observe jusqu’\u00e0 pouvoir les relier au personnage qu’elles d\u00e9signent. Autour de ces cailloux, de ces trous des noms, c’est le r\u00e9cit, l’aventure o\u00f9 elle est toute enti\u00e8re. Deux chambres plus loin, pr\u00e9sence de sa m\u00e8re.<\/s>)<\/p>\n\n\n\n

Les histoires tiennent, elles tiennent tr\u00e8s bien les histoires, mais sans les noms. Les personnages tiennent, ils tiennent parfaitement, mais sans les noms. La seule chose, \u00e0 ce stade, peut-\u00eatre, \u00e0 noter : c’est que sans les noms, les histoires, cela les rend un peu plus difficile \u00e0 raconter<\/em>. On y arrive, notez bien. On dit : le h\u00e9ros principal, on dit : la soeur, le p\u00e8re, l’inconnue. <\/p>\n\n\n\n

Pendant longtemps cependant, elle retient le nom des auteurs et les titres des livres qu\u2019elle a lus. (Elle en tire m\u00eame une sorte de joie, \u00e0 les \u00e9noncer ces noms – les pr\u00e9noms, les noms -, car elle les retient particuli\u00e8rement bien.) Et pendant des ann\u00e9es, cela tient. Les vagues notions d\u2019histoire qu\u2019elle aurait, de l’histoire avec un grand H, ne lui viennent que de l\u00e0. D’une culture litt\u00e9raire qu’elle se forme autour de ces noms, ces noms li\u00e9s \u00e0 des livres qu’elle a lus, d\u00e9vor\u00e9s. Les noms d\u2019auteur auraient eu un statut particulier. Elle leur est particuli\u00e8rement attach\u00e9e. <\/p>\n\n\n\n

Jusqu\u2019\u00e0 cela l\u00e2che aussi. Comme une subite aggravation. Mais, c’est beaucoup plus tard. Elle aurait eu trente ou quarante ans. Subite aggravation qu’elle constate alors, qu’elle observe. Les noms d’auteurs \u00e9galement la quittent. Multiplication des trous. Elle assiste \u00e0 ce qu’on serait tent\u00e9 d’appeler une d\u00e9sertion. Elle d\u00e9sert\u00e9e. Un peu elle comme un d\u00e9sert. D\u00e9sert d’elle. D\u00e9sert o\u00f9 le vent souffle en silence et principalement dans sa t\u00eate, cela passe finalement inaper\u00e7u. Sinon qu’elle s’interroge. Sur cette singularit\u00e9. Cherche \u00e0 en faire un sympt\u00f4me, de sorte qu\u2019il y ait une cause et son rem\u00e8de. Que cela trouve \u00e0 s’inscrire. Le grand livre des raisons.<\/p>\n\n\n\n

C\u2019est une occupation solitaire. Des m\u00e9ditations solitaires, qu\u2019elle note.<\/p>\n\n\n\n

L’observation de l’oubli.<\/p>\n\n\n\n

( Image parall\u00e8le : le long couloir d’un appartement parisien, ses pas, sa prise dans l’appartement, le passage d’un chambre \u00e0 l’autre, les pi\u00e8ces essay\u00e9es, encombrement des placards dans le couloir, le d\u00e9sarroi. Plus tard la naissance de l’enfant.)<\/p>\n\n\n\n

Nous avons avanc\u00e9 trop vite. Enfant, elle songe \u00e0 devenir \u00e9crivain. Elle pense que ce n\u2019est pas pour tout de suite. Elle aime \u00e9crire mais n\u2019\u00e9crit pas. Un jour, elle s\u2019\u00e9crit.<\/em> Souvenir-\u00e9cran : elle s\u2019est par voie postale envoy\u00e9 une lettre sous un autre nom et son p\u00e8re qui trouve l\u2019enveloppe la lui donne en riant, \u00e9perdument. Ils sont debout devant la porte d\u2019entr\u00e9e, la porte d’entr\u00e9e vitr\u00e9e \u00e0 grille ouvrag\u00e9e, la grille noire en fer-forg\u00e9 qui laisse entrer la lumi\u00e8re, la lumi\u00e8re qui tombe sur le marbre blanc, qui tombe sur le paillasson \u00e0 ses pieds, o\u00f9 ses yeux tombent aussi, se ramassent, ils sont debout devant la bo\u00eete aux lettres. Elle ne comprend pas son rire, qui se d\u00e9verse, du haut de sa haute taille, pas plus qu\u2019elle n\u2019aurait pu expliquer son geste. Elle s\u2019\u00e9tait adress\u00e9e la lettre \u00e0 Sonia. Du nom, du patronyme qu’elle avait choisi, elle ne se souvient plus.<\/p>\n\n\n\n

A vrai dire elle est plut\u00f4t auteur en qu\u00eate d\u2019un nom. \u00c9crirait-elle – elle \u00e9crit -, il lui serait impossible de signer de son nom.<\/p>\n\n\n\n

Dussions-nous l\u2019inventer auteure, il lui faudrait un nom.
Alors, faisons-le, appelons-la.
Te voil\u00e0 Sonia, je te pr\u00e9-nomme.
Pr\u00e9-nom : Sonia, cela sonne.
Nom.
Je te nomme.
D’un vilain nom, ma ch\u00e9rie, il te sera toujours temps d’en changer plus tard.
A chacun ses petits probl\u00e8mes.
Te voil\u00e0 Sonia, Delarue.
Pour le reste, le corps etc., on verra plus tard.
Bienvenue Sonia parmi nous. <\/p>\n\n\n\n

Il est possible que toute cette histoire ne quitte jamais ce seuil, cette porte de rue o\u00f9 celle qui r\u00e9p\u00e8te ici sa premi\u00e8re tentative d\u2019auto-bapt\u00eame fut moqu\u00e9e par son p\u00e8re. D\u00e9pla\u00e7ons cette tentative de nomination, d\u2019auto-nomination, de la r\u00e9alit\u00e9 \u00e0 la fiction, dans l\u2019\u00e9criture. <\/p>\n\n\n\n

Invention d\u2019un auteur, d\u2019une auteure.<\/p>\n\n\n\n

Elle est Sonia, Delarue. L\u2019autrice.<\/p>\n\n\n\n

Elle est l\u2019autrice.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019autrice, signifiant nouveau, r\u00e9cent, dans sa langue, elle s\u2019en tenait jusque-l\u00e0 \u00e0 celui d\u2019\u00e9crivaine. \u00c9crivaine \u00e7a ne marcha pas, ou trop bien, trop bien dans l\u2019inanit\u00e9. Etant entendu que ce qui rate r\u00e9ussit. Signifiant li\u00e9 \u00e0 son inscription \u00e0 un atelier d’\u00e9criture. Atelier plus au fait qu’elle des actuels usages de la langue, des actuels usages s\u00e9mantiques. Elle se refait. La voil\u00e0 autrice. <\/p>\n\n\n\n

– Tenez, ce qu’il y a de plaisant aussi, dans cette adoption d’un nouveau terme : qu’il d\u00e9nonce \/ d\u00e9montre l’inconsistance finalement de toute<\/em> nomination, mette en pr\u00e9sence (m\u00eame de loin) de l’arbitraire (du signe). G\u00e9nie dira-t-on du si\u00e8cle, d\u00fbt-il \u00eatre court, qui h\u00e9las s’en trouve oblig\u00e9 de multiplier les arr\u00eat\u00e9s, les r\u00e8glements, les lois; les regroupements, les communaut\u00e9s, toutes les formes d’ostracisme, pour re-solidifier ce dont la nature s’est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 liquide. C’est bien dommage. Les liquides de natures diff\u00e9rentes peuvent parfaitement se c\u00f4toyer, dans l’ondulation parall\u00e8le. –<\/p>\n\n\n\n

Sonia l\u2019autrice. Y a d\u2019l\u2019autre, c\u2019est pas mal.<\/p>\n\n\n\n

Ce nom, de Sonia, Delarue, Delarue Sonia, Sonia Delarue, adjoignons-le \u00e0 sa pratique de l\u2019\u00e9criture.<\/p>\n\n\n\n

Cette autrice inventera<\/s> \u00e9crirait essentiellement la nuit.<\/p>\n\n\n\n

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Elle en sera venue l\u00e0, tenez, \u00e0 n\u2019\u00e9crire jamais que la nuit, dans le noir. Faux. Comme tout jamais, toujours. A quoi j\u2019en suis rendue, tenez, venue. Dans le noir, hors vue, hors-la-vue. C\u2019est ce qui lui pla\u00eet, soulignons-le. Quand tout le monde dort. Et pr\u00e9f\u00e9rablement dans son lit. De pr\u00e9f\u00e9rence dans la moiteur. De pr\u00e9f\u00e9rence dans la zone de demi-conscience du r\u00e9veil, dans le sortir du sommeil. Dans la zone d\u2019entre sommeil et r\u00e9veil, tel est son lieu, pr\u00e9f\u00e9r\u00e9, de pr\u00e9dilection. Dans cet espace-l\u00e0, le corps est tr\u00e8s plein d\u2019un liquide noir. On dit : un noir d\u2019encre.<\/p>\n\n\n\n

Il fut cependant un temps, tr\u00e8s lointain, o\u00f9 elle avait un bureau, tr\u00e8s grand, en plein milieu d\u2019un appartement, tr\u00e8s grand, vide, et o\u00f9 tout son monde s\u2019organisait autour de ce bureau, immense, et de son immense, et lourd, inamovible, ordinateur (tour au sol et \u00e9cran bomb\u00e9). Seule chose fixe dans sa vie : ce bureau. Son lieu d\u2019ancrage. Organisationnel.<\/p>\n\n\n\n

Elle vivait alors seule, au cinqui\u00e8me \u00e9tage sans ascenseur d\u2019un grand appartement.<\/p>\n\n\n\n

Mais qui ? Tu l\u2019oublies \u00e0 nouveau ? Qui ? Ton h\u00e9ro\u00efne, l\u2019auteur. Sonia Delarue.
Avoue que tu as du mal. J\u2019ai du mal. On verra comment \u00e7a se nouera, ou pas, \u00e7a prendra, ou pas. Ce qui op\u00e9rera.
Sonia Delarue. Sonia Rue. Sonia Ruhe?
Plut\u00f4t Sonia Ruhe ? <\/p>\n\n\n\n

Pourquoi la ferait-on, cette op\u00e9ration, cette nomination : pour changer d\u2019air, d\u2019\u00e8re, d\u2019identification.<\/p>\n\n\n\n

A quoi sert l\u2019identification : \u00e0 se pr\u00e9senter dans le monde, \u00e0 recouvrir le fant\u00f4me, de bandelettes la fant\u00f4mette.<\/p>\n\n\n\n

Les \u00e9v\u00e9nements (une rencontre amoureuse) font qu\u2019elle quitte ce lieu (le grand bureau susdit) et ne trouve plus jamais le moyen de le reconstituer. Cela ne se fait pas, ne trouve pas le moyen de se faire.  Elle qui \u00e9tait fillette \u00e0 fumer des cigarettes l\u00e0-haut dans sa chambrette ne trouve plus de cachette. Or, l\u2019h\u00e9ro\u00efque auteure dont on est toujours sur le point, on the verge<\/em>, d\u2019oublier le nom, a besoin pour \u00e9crire de se cacher, se cacher dans un temps vol\u00e9, d\u00e9rob\u00e9, inaper\u00e7u. Cela ne se laisse pas joliment dire, peut-\u00eatre parce que cela n\u2019aurait pas d\u00fb l\u2019\u00eatre. L\u2019auteure fait alors cette d\u00e9couverte qu\u2019il lui est possible facile agr\u00e9able d\u2019\u00e9crire sur son t\u00e9l\u00e9phone. Sonia d\u00e9couvre \u00e7a. \u00c9l\u00e9ment nouveau : t\u00e9l\u00e9phone, smartphone. Et mieux encore en mode nuit. (Cons\u00e9quences : phrases raccourcies (\u00e9troitesse de l\u2019\u00e9cran)).<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s peut-\u00eatre des ann\u00e9es d\u2019errance, \u00e0 multiplier les supports, \u00e0 n\u2019\u00e9crire finalement plus du tout faute de savoir du tout o\u00f9, le t\u00e9l\u00e9phone.<\/p>\n\n\n\n

La nuit, Sonia, sur son t\u00e9l\u00e9phone. Elle \u00e9crit. Sonia \u00e9crit.<\/p>\n\n\n\n

Les nuits alors se diff\u00e9renci\u00e8rent selon les lieux et l\u2019heure.<\/p>\n\n\n\n

En pleine nuit, il y a le canap\u00e9 du salon de Paris dans la lumi\u00e8re orange des lampadaires qu\u2019elle n\u2019aime pas, et l\u2019ombre sur les murs des grilles ouvrag\u00e9es des balconnets (typiquement parisiens). La mont\u00e9e du jour dans l\u2019interstice des rideaux et des murs. Allong\u00e9e ou accroupie dans un coin du canap\u00e9, concentr\u00e9e. Le matin venu, quand la crainte est moindre de r\u00e9veiller l\u2019autre, le partenaire, ou en son absence, c\u2019est dans l\u2019incomparable noirceur de la chambre et la chaleur du lit qu\u2019elle tapote. A Donn, qui est \u00e0 la campagne, c\u2019est \u00e0 peu pr\u00e8s pareil. Si ce n\u2019est qu\u2019il n\u2019y a pas au salon la lumi\u00e8re non-aim\u00e9e des lampadaires, et que la chambre lui offre, par ses fen\u00eatres ouvertes ou ferm\u00e9es, le r\u00e9veil de la terre (les fen\u00eatres ne sont pas en double vitrage). Ce qui est une grande chose.<\/p>\n\n\n\n

Sonia, Delarue, use d\u2019un vocabulaire restreint. M\u00eame si ce n\u2019est pas d\u00e9j\u00e0 le moment de parler de ce vocabulaire. Il y a la perte, bien s\u00fbr, des mots. Il y a ce qu\u2019elle vise. Il y a ce qui en elle vise et cherche \u00e0 se faire entendre. En elle de cruel. In\u2026 In\u00e9\u2026<\/p>\n\n\n\n

Il y quelque chose de l\u2019ordre de l\u2019amour m\u00eame de la perte, du go\u00fbt, de la d\u00e9fense, de l\u2019ivresse.<\/p>\n\n\n\n

Depuis toute petite Sonia se d\u00e9leste de ce \u00e0 quoi elle tient le plus.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, l\u00e0, \u00e0 partir du moment o\u00f9 elle se met \u00e0 \u00e9crire sur t\u00e9l\u00e9phone, au bout d\u2019un moment, \u00e0 cause aussi du poids de cet appareil, et des douleurs qu\u2019il parvient \u00e0 provoquer, elle reprend petit \u00e0 petit le travail sur ordinateur portable, avec une pr\u00e9f\u00e9rence pour son Mac. Le centre de gravit\u00e9 devenu mobile, elle bouge de moins en moins.<\/p>\n\n\n\n

Sonia Ruhe immobile. Auteure immobile.<\/p>\n\n\n\n

Dans la maison de sa m\u00e8re, o\u00f9 quand elle vient elle vit seule, elle \u00e9crit au petit matin, en plein soleil.<\/p>\n\n\n\n

What else ?<\/em> Est-ce que \u00e7a ira comme \u00e7a pour l\u2019instant ?<\/p>\n\n\n\n

Inflexible, in\u00e9branlable. Intraitable.<\/p>\n\n\n\n

Je crois que c\u2019est \u00e7a, il faut rejoindre l\u2019intraitable. En fait, il n\u2019y a juste pas le choix.<\/p>\n\n\n\n

(L\u2019artifice du nom y suffira-t-il ? That is the question. La question, elle est vite r\u00e9pondue. Pas grave, on n\u2018a pas entendu, on fera COMME SI).<\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

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Paris. <\/strong>\u00c7a a \u00e9t\u00e9, jusque l\u00e0, le texte le plus \u00ab artificiel \u00bb, qui participait du pari, un pari forc\u00e9 pour avancer sinon point de texte, je crois. Il est possible cependant que je doive trouver le moyen de retourner en arri\u00e8re, que le pari soit perdu. \u00c7a n\u2019\u00e9tait pas tout \u00e0 fait confortable. J\u2019y proc\u00e9dais \u00e0 une nomination qui m\u2019a parue tout \u00e0 fait artificielle, \u00e0 laquelle il est vrai j\u2019avais choisi d\u2019avoir recours en raison de croyances accumul\u00e9es qui peut-\u00eatre pourront se briser ou trouver \u00e0 s\u2019accomplir. En m\u00eame temps qu\u2019\u00e0 l\u2019exercice je me suis pr\u00eat\u00e9e volontiers, toujours amus\u00e9e : le risque n\u2019est pas mortel. Et je n\u2019y \u00e9tais pas seule. Il y a l\u2019atelier. Sinon, ce nom que je donne \u00e0 mon auteur ne semble pas devoir tenir. Quelle colle \u00e0 son \u00e9tiquette utiliser. Comment moi pourrais-je la faire tenir cette \u00e9tiquette ? J\u2019arrive peut-\u00eatre dans le meilleur atelier pour moi, le plus vraiment impossible. Suffira-t-il d\u2019\u00e9tablir son impossibilit\u00e9 pour la d\u00e9passer. Ou \u00e9crire le roman de cette impossibilit\u00e9, est-ce que je saurais le faire? J\u2019\u00e9tais d\u2019abord venue pour \u00e9crire le roman du corps, je crois. Le roman d\u2019un corps. Enfin, l\u2019id\u00e9e m\u2019en avait \u00e9t\u00e9 insuffl\u00e9e par l\u2019atelier corps (le #07) <\/a>avec lequel j\u2019ai en fait commenc\u00e9 cet exercice.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, tout de m\u00eame, ce nom : Sonia Delarue. V\u00e9ritablement impossible, n\u2019est-il pas. Comment rendre cette personne, ce personnage aimable ? Plus tard, je reviens sur le nom, le modifie encore : Sonia Ruhe. Je n\u2019arrive pas \u00e0 me d\u00e9cider.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ajoute : J\u2019avais \u00e9crit ceci plut\u00f4t que de passer au #08 (apr\u00e8s les deux premiers textes, les #07 et #07bis), parce qu\u2019il me semblait que je n\u2019avais pas produit assez de textes que pour passer d\u00e9j\u00e0 au #08 et que cela m\u2019inqui\u00e9tait. A priori<\/em>, j\u2019aurais pr\u00e9f\u00e9r\u00e9 \u00e9crire en m\u00eame temps<\/em> que les autres. Aussi l\u2019ai-je \u00e9crit sans m\u00eame avoir lu Annie Dillard, lue apr\u00e8s-coup, dans un sentiment d\u2019urgence qui persiste, que je ne d\u00e9teste pas, qui me permet pour le moment de ne pas trop juger de ce que je fais, de ne pas trop regarder en arri\u00e8re, d\u2019avancer.<\/p>\n\n\n\n

Annie Dillard \u00e9crit:<\/p>\n\n\n\n

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\u00ab Il y avait le long bureau blond et sa chaise et, sur ce bureau, une douzaine de stylos de couleurs diff\u00e9rentes, quelques grands bristols soigneusement class\u00e9s en piles biseaut\u00e9es et mes calepins jaunes remplis de notes brouillonnes. D\u00e8s que je voyais ce bureau, je me souvenais de ma t\u00e2che : le chapitre, ses probl\u00e8mes, ses tournures, ses enjeux.. \u00bbAnnie Dillard, En vivant, en \u00e9crivant<\/em><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Arriver sur le site de cet atelier, \u00e7a me fait le m\u00eame effet.<\/p>\n\n\n\n

J\u2019ajoute encore : ce qui \u00e9tait amusant, tr\u00e8s amusant : l\u2019invention de l\u2019auteur apr\u00e8s l\u2019invention du corps. Je prends quant \u00e0 moi ces inventions tr\u00e8s au s\u00e9rieux.<\/p>\n\n\n\n

(Ici, le \u201cje\u201d du roman au titre oubli\u00e9 du chapitre pr\u00e9c\u00e9dent passe au elle et prend nom. \/\/ \u00e0 nouveau texte trop long. Il faut attendre qu\u2019il retombe, et alors couper dedans.)<\/p>\n<\/div><\/div>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Atelier Fran\u00e7ois Bon: \u00a0#01 | Annie Dillard, le roman commence par en inventer l\u2019auteur\u00a0(11 juin 23), publi\u00e9 sur\u00a0le site du Tiers Livre\u00a0le 1er ao\u00fbt. Je le publie ici au 11 juin. Donc, elle oublie les noms propres, les chiffres aussi, les dates. Quand elle les lit dans les romans, elle les saute, surtout les noms… Poursuivre la lecture #01 |\u00a0l’invention de l’auteur<\/span><\/a><\/p>\n","protected":false},"author":11,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[2339],"tags":[2356,2355,1149,2216,2346,2347,2348,2349],"class_list":["post-22045","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-ete-2023-le-roman","tag-atelier-decriture","tag-inconsistance","tag-nom","tag-nomination","tag-pari","tag-pari-force","tag-sonia","tag-sonia-delarue","entry"],"acf":[],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22045","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/users\/11"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=22045"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22045\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":26023,"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/22045\/revisions\/26023"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=22045"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=22045"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.disparates.org\/iota\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=22045"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}